{"id":4056,"date":"2019-02-28T13:56:28","date_gmt":"2019-02-28T13:56:28","guid":{"rendered":"http:\/\/pnc.polegarmente.me\/?p=4056"},"modified":"2019-02-28T14:21:46","modified_gmt":"2019-02-28T14:21:46","slug":"e-assim-se-foi-a-esperanca-joao-pinto-2018-sob-o-olhar-do-prof-antonio-f-silva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pnc.polegarmente.me\/index.php\/2019\/02\/28\/e-assim-se-foi-a-esperanca-joao-pinto-2018-sob-o-olhar-do-prof-antonio-f-silva\/","title":{"rendered":"E assim se foi a Esperan\u00e7a (Jo\u00e3o Pinto, 2018) sob o olhar do Prof. Ant\u00f3nio F. Silva"},"content":{"rendered":"

\"Poster<\/a><\/p>\n

\u00ab1. Sinopse a 2 dimens\u00f5es<\/strong><\/p>\n

Sobre o espetador vai descendo o fim da madrugada. Um ganir can\u00eddeo, esp\u00e9cie suicida de eco seco rasgado no ladrilho macio de granito, atravessaria sinusoidal a soleira da porta fechada desca\u00eddo do tampo de m\u00e1rmore e caminharia ao longo do pavimento envergonhado se algum tipo de acidente fosse acontecer.<\/p>\n

Ganido linear sibilino e curvo sobre ladrilho de rect\u00e2ngulos e balc\u00e3o de m\u00e1rmore polido por extenso, tecidos no mesmo plano. Um ganido a negro transparente que s\u00f3 acontece no largo de uma pequena cidade. Ambos esquecidos. Ambos sem fim. O eco do c\u00e3o, o rasgo e o gemido do\u00eddo.<\/p>\n

Nos sonhos a preto e branco como nas pel\u00edculas, os realismos exteriores vibram azuis limpos ou pastel maci\u00e7o quando o vulto do ator \u00e9 recortado na paisagem, o di\u00e1logo \u00e9 s\u00f3 ouvido, ou o emissor suga a lente. N\u00e3o porque a prenda no olhar mas porque ela n\u00e3o o encontre.<\/p>\n

Em planos curtos e pr\u00f3ximos a realidade desaparece com a paisagem e sobram palavras atadas ao contorno das fei\u00e7\u00f5es do ator, fundindo-se ambos os planos, o ac\u00fastico e o tonal, como se dissessem respeito a realidades espiraladas de uma s\u00f3 dimens\u00e3o, ou vidas lineares apertadas entre massas de vazios, demasiadamente c\u00ednicas e soltas, porque vidas n\u00e3o vividas perspectivam espacialmente realidades de dimens\u00e3o um, sem radia\u00e7\u00f5es azuis. E s\u00f3 excepcionalmente os realismos claro-escuro, a luz nova emite radia\u00e7\u00f5es azuis.<\/p>\n

2. Sinopse de cinzentos<\/strong><\/p>\n

Do lado de dentro da porta da a\u00e7\u00e3o a luz importa pouco ou nada ao texto dito. A n\u00e3o ser que os feixes reflitam petardos. E do lado de fora importa menos.<\/p>\n

Quando a luz fixada na pelicula, recortada no plano grave da proximidade e vincada no realismo de escuros enegrecendo, se esvai quer no texto dito quer no pensado, os planos despem a solid\u00e3o dos objetos, as cadeiras desistem dos sil\u00eancios vazios, as emo\u00e7\u00f5es dissolvem aus\u00eancias, restando impress\u00f5es ultravioleta gemidas na borracha dos sapatos contra as cristaliza\u00e7\u00f5es escondidas dento dos ladrilhos do pavimento, olhares indiretos na diagonal da camara fugidos da lente. Tr\u00eas quartos de um di\u00e1logo sempre dito de vi\u00e9s por cima espetador.<\/p>\n

Uma luz assim, escondida dos olhares dos atores, dos espectadores e dos teoremas rect\u00e2ngulos de tri\u00e2ngulos, seria pr\u00f3pria a uma forma de \u00eaxtase dita em rodilh\u00f5es de esgares ps\u00edquicos ou palavras, escritas, pensadas, ou s\u00f3 cogitadas e impr\u00f3pria \u00e0 linearidade sibilina das rela\u00e7\u00f5es espaciais entre vazios e pavimentos crus desenhados nas tangentes da borracha cansada sa\u00edda de um realismo de cinzentos iluminados por feixes vol\u00e1teis de penumbras.<\/p>\n

Um filme a preto e branco n\u00e3o faz a arte da arte. A intensidade, essa faz as emo\u00e7\u00f5es da est\u00e9tica movida em qualquer texto. Tamb\u00e9m neste. Pelo que o preto e cinzento, um trecho ou dois a branco, desmotivado da intensidade claro-escuro e dos escuros e claros entre si, se por um lado recorta austeridades psicol\u00f3gicas nos semblantes ditos, por outro desenha dentre contornos solid\u00f5es t\u00e3o duras quanto cruelmente esvaziadas de sensa\u00e7\u00f5es ou sequer das psicoses mais prim\u00e1rias.<\/p>\n

Nesse caso a est\u00e9tica de ilumina\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s da rasante indirecta vertida da diagonal superior, aparecida e desaparecida ao longo do conto filmado, uma vez \u00e0 vista, se a camara do espetador n\u00e3o se distraiu, faz emergir o tema e o t\u00edtulo, solidificando a apar\u00eancia, o vazio e a solid\u00e3o que ata o texto e a imagem, perfazendo o todo e a parte da fun\u00e7\u00e3o e da forma do estado da arte.<\/p>\n

3. Sinopse interior<\/strong><\/p>\n

\u00a0\u00c9 da luz dura denunciada nas massas escuras que emerge quer a solid\u00e3o quer o vazio e, numa equa\u00e7\u00e3o tempo, a morte. Essa forma de eternidade sem assunto.<\/p>\n

Todavia sempre como vazio e solid\u00e3o.<\/p>\n

Pelo que se a esperan\u00e7a n\u00e3o aparece ser\u00e1 porque nunca a houve. N\u00e3o foi convocada. Nem seria pr\u00f3prio de uma conversa sobre a morte, que funde os diferentes tons da pel\u00edcula de cinzentos intensos e transpar\u00eancias a negro, como se sobre o que dela se pode reter e espremer n\u00e3o fora outra mat\u00e9ria que a fatalidade mas o vazio. A solid\u00e3o da foto-finisch do que possa ter sido ou seja qualquer vida.<\/p>\n

\u00c9 verdade que o debate das a\u00e7\u00f5es e atores sobre a solid\u00e3o dura todo o tempo de todo o conto, reflectindo a experiencia f\u00edsica pura sobre o v\u00e1cuo sendo a ambos comum a projec\u00e7\u00e3o da morte. Pelo que, se a esperan\u00e7a reproduz come\u00e7os originais ou continuados, a fatalidade suposta reduz raz\u00f5es e emo\u00e7\u00f5es ao mais min\u00fasculo dos comprometimentos deixando de ser o que parece, ou seja o estado de nenhum compromisso entre luz e sombra, entre o menor par de atores, o rel\u00f3gio de doze horas \u00e0 uma hora, o tempo da vida que n\u00e3o organizou espa\u00e7os existentes, um esp\u00f3lio de coisas nem perdidas nem achadas. Solid\u00e3o pois. Ainda assim vazia tamb\u00e9m ela. Como a iluminura rom\u00e2nica de uma hidra dentro de um besti\u00e1rio guardado numa biblioteca perdida. Necessariamente beneditina.<\/p>\n

3.1- Sinopse psiqui\u00e1trica<\/strong><\/p>\n

Talvez por isso nesta curta-metragem, como nas iluminuras rom\u00e2nicas sexuadas e nos filmes em geral, em algum lado ou de alguma forma, apare\u00e7a uma cena de sexo. Como se todas as hist\u00f3rias, para serem compreens\u00edveis pelos espetadores, devessem, em algum lado, na contra p\u00e1gina de uma ilustra\u00e7\u00e3o mon\u00e1stica da baixa idade m\u00e9dia, aludir em feito ou met\u00e1fora \u00e0 cria\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para os espetadores a cria\u00e7\u00e3o tem a ver com sexo e a criatividade tamb\u00e9m. No rom\u00e2nico nem sequer \u00e9 subtil ao contr\u00e1rio do que se faz constar.<\/p>\n

O sexo rom\u00e2nico ou em cinema teve e tem algo de psiqui\u00e1trico e cenas de sexo h\u00e1-as e houve-as de todos os feitios e explicita\u00e7\u00f5es. H\u00e1-as languidas, nuas, cruas, a s\u00e9rio e er\u00f3ticas, tagarelas e silenciosas quando os espetadores se assombram para dentro e os olhares sorvem o ecr\u00e3.<\/p>\n

Os takes pornogr\u00e1ficos s\u00e3o os mais complicados de tecer, pela viol\u00eancia que envolvem. At\u00e9 os iluministas medievais o compreendiam. A cria\u00e7\u00e3o, como a criatividade, envolve altas frequ\u00eancias de viol\u00eancia emotiva.<\/p>\n

Resumindo o sexo pode ser belo em cinema? Pode.<\/p>\n

H\u00e1 um take de sexo nesta curta-metragem? H\u00e1.<\/p>\n

\u00c9 expl\u00edcito? Sim. De uma rudeza de afetos nunca emocionados. De n\u00f3dulos cru\u00e9is dos dedos nunca dan\u00e7ados nem despidos. Entregas nunca consumadas, ou esp\u00e9cie de anti \u00eaxtase de santa Teresa de \u00c1vila esquecido por Bernini. Uma cena expl\u00edcita de sexo t\u00e3o curta e l\u00edmpida quanto violenta e cruel, como um buraco negro implodindo o hipot\u00e1lamo.<\/p>\n

Faz falta \u00e0 hist\u00f3ria? Sem ela havia filme mas n\u00e3o havia hist\u00f3ria \u2026 no princ\u00edpio era o sexo e antes a mais terr\u00edvel e tem\u00edvel das solid\u00f5es das vidas de que trata a arte e a arte do cinema tamb\u00e9m.<\/p>\n

Haver\u00e1 quem n\u00e3o pense. Mas quando as exclama\u00e7\u00f5es dos espetadores engoliram a sala dir-se-ia, co caso, que sim. Pensam que sim.<\/p>\n

O filme \u00e9 mais bonito por essa cena de sexo. D\u00e1 sentido aos tiros ouvidos pouco a seguir.<\/p>\n

4. Sinopse a 11 dimens\u00f5es<\/strong><\/p>\n

Noutro caf\u00e9 de outra cidade um estalido de el\u00e9trico deslizando o anteceder da madrugada, do quando os sonhos e os dramas ainda dormem, estalou agudo no mesmo contorno sinusoidal entre o balc\u00e3o e o granito polido e gasto do pavimento recortado de ret\u00e2ngulos e diagonais por desenhar de cinzentos escuros, mais claros, mais escuros e menos claros, e nenhum dos claros cristalinamente brancos, todos eles, tri\u00e2ngulos, diagonais, catetos presentes e retos de hipotenusas tonais ausentes, tamp\u00e3o de m\u00e1rmore do balc\u00e3o de caf\u00e9, todos de um s\u00f3 plano.<\/p>\n

Um ganir can\u00eddeo numa pequena cidade sem carris e um estalido de el\u00e9trico desabitado pelo alvorecer chuvoso de uma cidade an\u00f3nima pela uma hora do anunciar da perene madrugada, juntos no mesmo plano, abafariam a voz de dois tiros secos disparados de um rev\u00f3lver suicida. Presos que se encontrassem no drama eleg\u00edaco de uma curta-metragem sem esperan\u00e7a.<\/p>\n

5. Sinopse geral a 3\/4<\/strong><\/p>\n

Os tiros s\u00e3o a voz dos homic\u00eddios seguidos de suic\u00eddios?<\/p>\n

O an\u00f3nimo ganir do el\u00e9trico nos carris e o estalido de um c\u00e3o ao frio do outro lado da porta, ambos da mesma dimens\u00e3o da madrugada sozinha, fazem parte do arsenal de artefactos \u00e0 m\u00e3o da consuma\u00e7\u00e3o das vidas tr\u00e1gicas?<\/p>\n

S\u00f3focles n\u00e3o poetou sobre pistolas. Ou poetaria sobre met\u00e1foras delas?<\/p>\n

-Est\u00e1 tudo bem Teresa.<\/p>\n

Na cidade escondia e fechada a conversa sairia do realismo de uma cabine telef\u00f3nica a preto e branco do tempo em que havia telefones fixos, menos antiga que os gemidos dos freios dos el\u00e9ctricos e tamb\u00e9m mais recente do que os latidos de c\u00e3o de rua, abandonado do lado de fora para morrer no inverno. Os telefones das cabines p\u00fablicas n\u00e3o deixam rasto de esperan\u00e7as sob as chamadas falhadas. J\u00e1 os telem\u00f3veis sim. Como se chamassem identidades sim\u00e9tricas. Em eras ou dimens\u00f5es diferentes ou ausentes. Qual seja.<\/p>\n

– Vou morrer em duas semanas.<\/p>\n

– Ouve Teresa. Viste as minhas an\u00e1lises. N\u00e3o me culpes. Morri nas duas semanas que o m\u00e9dico previu.<\/p>\n

– Deves saber que os m\u00e9dicos raramente falham.<\/p>\n

– N\u00f3s sim.<\/p>\n

– Desta vez n\u00e3o falharam por mim. Nem eu falhei.<\/p>\n

– Segui \u00e0 risca as espectativas medi\u00fanicas.<\/p>\n

– N\u00e3o soube como te dizer. N\u00e3o te preocupes.<\/p>\n

– N\u00e3o tens de atender.<\/p>\n

Guimar\u00e3es 18 de fevereiro de 2019<\/p>\n

Ant\u00f3nio Fernandes\u00a0 da Silva\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

__________________<\/p>\n

Que prosa po\u00e9tica, Prof. Ant\u00f3nio F. Silva!<\/p>\n

Muito grata pelo precioso contributo.<\/p>\n

___________________<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/p>\n

T\u00edtulo: E Assim Se Foi a Esperan\u00e7a
\nRealizador: Jo\u00e3o Mendes Pinto
\nActores: Eloy Monteiro, Filipe Crawford
\nDiretora de Fotografia: Marina Zhevora
\nPortugal, 2018, 14\u201918\u201d<\/p>\n

\"E<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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